Rescatadas las imágenes de un Ourense olvidado

Los fondos fotográficos del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) nos abren las puertas a un viaje en el tiempo que nos lleva hasta la segunda mitad del siglo XIX. Imágenes que nos sumergen de lleno en una España donde todo estaba por hacer, donde el fotógrafo se recrea en la bella factura de las catedrales y los monasterios, pero también en el alma de los pueblos y sus aldeas. Aquellos pioneros de la fotografía captan un país repleto de paisajes agrestes, congelan la mirada llena de dignidad de sus habitantes y retratan un entorno humilde en el que no queda claro de qué viven estas personas. Hoy podemos acceder a este inmerso archivo gracias a la digitalización de la mitad de sus fondos, 275.000 fotografías accesibles desde la fototeca del IPCE. Con una cronología que va desde 1860 hasta la actualidad y que tienen un inmenso valor cultural porque reflejan la transformación del país a lo largo de los últimos 160 años. Puente de Petín. Aprovechando el lanzamiento del nuevo buscador del Instituto de Patrimonio Cultural se publican por primera vez más de 7.000 fotografías de dos de sus fondos más valiosos: los archivos Pando y Wunderlinch. Pero también podemos acercarnos a algunas de las colecciones más representativas de la fototeca, como la de el archivo Ruiz Vernacci, que conserva más de 12.000 negativos originales de uno de los pioneros de la fotografía en España, Jean Laurent (1816-1886). Jean Laurent Es precisamente Jean Laurent quien nos ofrece las fotografías más antiguas de Ourense con un puente Romano que hay que mirarlo dos veces para identificarlo con seguridad, y que está datada en torno al año 1867. También fotografía el puente sobre el río Bibei, así como una multitud sobre el puente de Petín. De hecho, sus trabajos parecen encargos, ya que de las casi 500 fotografías que toma en Galicia muchas de ellas están relacionadas con el ferrocarril y carreteras, retratando estaciones, puentes y túneles a lo largo de las cuatro provincias de la Comunidad. Gracias a estas imágenes podemos acercarnos a distintos lugares de Ourense y su provincia y observar cómo se ha ido transformando en el tiempo. Viaducto del ferrocarril sobre el Miño. Ser fotógrafo en esta época requería pericia y dinero, no era algo que pudiera hacer todo el mundo. El sistema utilizado por Jean Laurent era a base de placas de vidrio al colodión húmedo, que era una mezcla de nitrocelulosa, mezclada con éter y alcohol. Esta solución se debía verter sobre la placa de vidrio, donde se mezclaría al nitrato de plata con el que se sensibilizaba y revelaba la imagen. El hecho de que las placas tuviesen que estar húmedas para el revelado de la imagen obligaba a los fotógrafos a llevar algún tipo de transporte para toda la mercancía, un carruaje que contara con laboratorio fotográfico. A su favor contaba con una reducción muy notable en la sensibilización de la imagen, pasando de los quince minutos del cianotipo, a unos pocos segundos. Todas las imágenes de este reportaje son accesibles desde la web ipce.culturaydeporte.gob.es. Un archivo fotográfico con más de 40.000 negativos en vidrio El Archivo Ruiz Vernacci es uno de los archivos más extraordinarios de la historia de la fotografía en España, ya que conserva las más de 7.000 placas de vidrio de gran formato al colodión húmedo preparadas artesanalmente y captadas por el francés Jean Laurent (Garchizy, 1816-Madrid, 1886), uno de los grandes pioneros de la fotografía en España y Portugal. A su fallecimiento, la actividad de la casa Laurent fue continuada hasta 1900 por su hijastra Catalina Melina Dosch y su yerno Alfonso Roswag. Posteriormente, el archivo Laurent fue conservado e incrementado hasta 1915 por Joseph Jean Lacoste, luego por Juana Roig Villalonga, y desde diciembre de 1930, por Joaquín Ruiz Vernacci (1892-1975), último propietario, que ha dado nombre al conjunto del archivo. El fondo consta de unos 40.000 negativos de vidrio realizados por los citados fotógrafos entre 1857 y 1960, así como una colección de positivos de distintas épocas, enriquecida con diversas adquisiciones y donaciones. El archivo fue adquirido por el Estado en 1975, a la muerte de Joaquín Ruiz Vernacci. Otto Wunderlich retrata la catedral de Ourense en torno al año 1900 El alemán Otto Wunderlich viajó por toda España entre los años 1913 y 1930 retratando cada rincón del país. El IPCE adquirió la mayor parte de esta colección de más de 45.000 fotografías y ahora salen a la luz las primeras 3.000. Han sido necesarios 10 años para catalogar el archivo que fue adquirido por el Ministerio de Cultura en 2008 y cuyos trabajos de catalogación no terminaron hasta 2018. Panorámica de Ribadavia entre 1929 y 1936. De su paso por Ourense nos dejó una docena de fotografías de la catedral, tanto en el interior como en sus exteriores. Recoge los detalles del templo, el sepulcro gótico del obispo Vasco Pérez Mariño, pero también nos deja la imagen de mendicidad de tres mujeres en la puerta oriental de la catedral. No sabemos aún cuántas imágenes tomó en Galicia pero el Instituto del Patrimonio Cultural nos ofrece la posibilidad de acceder a 452. Sabemos que se detuvo en la comarca de O Ribeiro, con imágenes capturadas en Ribadavia y Leiro, y varias instantáneas del monasterio de San Clodio. También se recrea en otras ciudades gallegas, pero sobre todo en Santiago donde parece quedar cautivado por su catedral. Pando refleja la transformación social y económica de la provincia Las imágenes del archivo Pando están fechadas a mediados del siglo XX y reflejan la transformación de la provincia. Fueron realizadas por Juan Miguel Pando Barrero 1915-1992, y su hijo, Juan Pando Despierto entre 1950 y 1970. Un conjunto fotográfico que constituyen un retrato de extraordinario valor documental. Postal del claustro de San Rosendo. El archivo Pando, además de fotografías de paisajes y etnográficas, recoge los encargos que la Agencia Pando realizó durante cincuenta años desde 1940 hasta 1993 para museos, galerías, coleccionistas y artistas, industrias, etc. En total más de 125.000 imágenes que convierten a este archivo en el más voluminoso de los conservados en el IPCE. Pantanos y ferrocarriles Muchos de sus trabajos eran encargos y por eso vemos que se detiene a retratar los puentes, embalses, carreteras y estaciones de ferrocarriles. Hay fotografías de la construcción de la presa y el embalse de O Bao, el embalse de Prada o el embalse y el salto el salto de Pías, donde el río Bibei hace de frontera natural entre Galicia y Castilla y León. En Galicia deja casi un millar de fotografías catalogadas.