Moda que no se nota

¿Cómo empezó tu historia de amor con la moda y el estilismo? Ya de pequeña me encantaba la moda y ver a mi madre y mis tías elegir sus vestidos.También tenía mucha soltura con el dibujo y la plástica por lo que todo esto me llevó a estudiar diseño de moda. ¿Por qué figurinista? Empecé por casualidad a trabajar en Telecinco cuando arrancaba su emisión. Lo que creí que sería un trabajo de unos meses se convirtió en mi trabajo y pasión. ¿Cuál es la importancia real del vestuario en una producción audiovisual o teatral? ¿Cómo afecta la ropa a la forma en la que entendamos un personaje? Es tan importante como el resto de elementos de una producción como mínimo y a veces es más importante porque define una época o la personalidad de los personajes. El vestuario es además algo muy próximo al espectador porque, en la medida que todos nos vestimos cada día y elegimos nuestra ropa, el vestido es algo cercano y cotidiano. Por lo que la mirada del espectador se fija mucho más en el vestuario que en otros elementos de una película o de una obra. También es una herramienta muy potente para dejar volar la imaginación para caracterizar un personaje. ¿Los espectadores somos conscientes de ello? Sí, en cuanto a la majestuosidad, elegancia,belleza de un diseño de vestuario. Lo que tal vez se escapa al espectador es el esfuerzo y cantidad de recursos y trabajo que hay detrás de cada equipo que lo realiza. ¿Qué proceso tiene tu trabajo y cuánta documentación necesitas manejar? Suele ser un proceso muy enriquecedor en el que primero te documentas de la época, entorno social, tejidos, referencias artísticas de una época o personaje para luego darle forma al diseño de cada uno de los vestuarios importantes de la obra o película. ¿Hasta qué punto las tendencias de la calle influyen en tu trabajo cuando se trata de una pieza basada en el momento actual? Es muy importante saber lo que ocurre en la calle, en tu sociedad, en los movimientos musicales, en la política, en el arte. Todo son fuentes en las que los diseñadores de vestuario bebemos. ¿Qué tipo de trabajos son más apetecibles: los actuales o los basados en tiempos antiguos? ¿Cuáles son las principales diferencias? Todos son apetecibles en la medida que son retos. A veces es mas difícil crear un vestuario actual que uno de época. Yo digo que nadie ha vivido en la edad media por lo que los márgenes de creación son más libres aun sabiendo que te saltas la historia en determinadas películas u obras. Sin embargo lo actual, lo contemporáneo, es más dado a la crítica ya que todos estamos en la época actual y el espectador puede no sentirse identificado o no gustarle el resultado de lo que ve. ¿Cómo es el trabajo con los actores y personajes, intentan mediar en lo que se ponen? Debe ser un trabajo de comunicación fluído en el que se expongan visiones interesantes a favor del personaje. Ningún actor va a defender bien su papel si íntimamente se siente disfrazado, por lo que nosotros debemos acompañarle en esa identificación lo mejor que podamos. Trabajas cine, series, televisión, teatro... ¿En qué ámbito te sientes más cómoda? Lo que más me guata es la ficción en la que a través de la ropa cuentas una historia. Al igual que un buen vestuario puede mejorar una producción audiovisual, ¿un mal vestuario puede perjudicarla? ¿Cuál es para ti un buen y un mal ejemplo? (Risas) ¡Sí que tendría que ser malo para arruinar la producción! No creo que nadie recuerde ninguna película solo por su mal vestuario. Te gusta o no la historia y si te aburre pues a lo mejor la salva el vestuario, el decorado o la foto. Un buen vestuario, incluso uno sublime, es el que no se nota, el que acompaña a la historia y mete al espectador hasta el fondo en lo que les ocurre a los personajes. Sí puedo darte el ejemplo de un vestuario sublime como el de “Las amistades peligrosas” o el de mi querida amiga Clara Bilbao en “Blackthorn”. ¿Qué vestuario histórico del cine te gustaría haber firmado? Adoro “Memorias de África” y el trabajo de Milena Canonero y “Los intocables de Eliot Ness” de Marylin Vance. Y aplaudo el trabajo que realiza Donna Zakowska en el diseño de “The Marvelous Mrs. Maisel”.